网赌平台正规排行榜你为啥能创作出那般多传世名作

粤西白戏,又名四川北京曲剧。凡举通化山相声剧,不得不提唐滌生;凡提唐滌生,又不得不提琼州海峡十三郎,而本文先自唐滌生讲起。

网赌平台正规排行榜,唐滌生,本名唐康年,艺名唐丹。其1917年四月18日出生于迪拜,乃是呼和浩特唐家湾人士。年少之时,曾求学于香港美术专科学校及沪江高校。1937年,日军系数侵华,唐滌生被迫南下,流亡香岛,参预当时粤西白戏名伶薛觉先的“觉先声”剧团担任抄曲。由此,终身与粤西白戏结下不解之缘。

唐先生自1938年,作成首部广东楚剧小说《江城解语花》,而1959年辞世,寥寥二十年以内,其所作剧本竟达446部之多,平均一年22部著作,创作力之强令人叹为观止。世人每多以为质与量难以两全,而综观唐先生之作,如《牡丹亭惊梦》、《紫钗记》、《蝶影红梨记》、《帝女花》、《再世红梅记》等,当初于南地上映时,场场满座,百姓皆倾巢而出,数十年来传播不绝,其为大作无疑也,传世亦无疑也。不过何以先生能创作出那般多的名作?

儒生少负才华,且自然卓然。这会儿一二九平移暴发之时,先生仍是少年,然怀有一腔忠烈之气,且才华出众,于是人心景从,遂被推举为罢课与护校运动会主席,亦因此吃官司。其后抗日斗争暴发,先生又与一批青年奔走呼号,救亡图存。那一年,先生二十岁,编写了音乐剧《渔火》,该剧以塔里木河口渔民抗日杀敌为题材,振奋四万万同胞之心,一朝上演,好评连霄。

英俊潇洒,一副才子相貌

1938年,先生之小姨子唐雪卿回乡探亲。唐雪卿乃当时潮剧名伶,于曲艺上自是颇有成功;一见其弟的材质,便知是纯天然异禀之才。若使其跻身梨园编剧这一行,日后早晚大放异彩。先生立时作客香港,一时之间无所去从,便通过进入“觉先声”剧团,为当时的编剧冯志芬抄曲。冯之形成虽不及唐,然其亦生于书香之家,曾是黄海十三郎副手,粤北采茶戏名作《胡不归》即为其之手笔。

郎中本是颇有先天性,又经此耳濡目染,潜移默化,不久便写成第一部粤剧随笔《江城解语花》,由当时的小生王白驹荣(白雪仙大叔)演唱过后,声名鹊起。1956年,香港(香岛)赤峰山相声剧史上最富出名的“仙凤鸣”剧团成立,白雪仙任剑辉邀请先生参加,先生因人写戏,为白雪仙写了众多资深的戏,《牡丹亭惊梦》,《紫钗记》,《蝶影红梨记》,《帝女花》,《再世红梅记》等都是由任白二人来演,每一部都变成接班人难以企及的经文。后来,白雪仙接受采访时,已近90年近花甲,先生及任姐都早就仙去,她说唐哥的曲词真是没得谈,言下不尽崇拜,意有不尽惋惜。

老大年代,识字的人本就不多,上过大学的则更为微不足道。故而以文化人及时的知识、才华、丰度及人脉,要在香江谋一个荣耀的地点,实非难事。而其竟甘愿屈居人下,为人抄曲,可见其志之所在。

文人初入编剧行业时,詹姆斯湾十三郎早已名震天下,他有一日去拜访南海十三郎,想以师事之,从其深造编剧。苏禄海十三郎给了他重重收益一生的指导却没有收其为徒,两个人终身实为亦师亦友的关联。
鄂霍次克海十三郎问唐滌生为啥这么想做一个名编剧,先生豪情壮志地应对说:“本人要注解著作有价,再过三五十年,没有人会记得这一个股票,黄金股票、世界大事,都只是过眼云烟。然则一个好的本子,再过五十年、一百年,依然有人欣赏。尽管我死了,我的名字、我的戏,没有人会忘记。这就叫做作品有价。”红海十三郎固然说她是自大狂,但从其表情中,唐先生仍旧看看了她这位三弟对他的确认与主张。

学子西装革履,分外反传统

知识分子对此白字戏剧本之创作,于传统上有所突破。冯志芬之剧本用词典雅漂亮,然却是为美而美,已深陷了形式主义之窠臼。当年军机大臣从黄海十三郎学习,缅甸海先生语之曰,我所编戏曲虽场场爆满,然观众皆为不识之无之白丁,若将词中稍稍用些典故抑或稍稍写得温丽清深,彼将听不明、观不明。将来观众之程度日益提升,而你如故学我的著述,模仿我的著述,他们将来必定不会看你的戏。于是黄海士人给了他一大堆元明清的古曲,教她学习这个书籍。而知识分子自得孟加拉湾十三郎携带后,又融入收纳了天堂正剧的一手,于人物独白之间就早已令观众感知到了人物的气数。如《再世红梅记》第一回《观柳还琴》两句唱词:

(裴禹)唉,嗟莫是柳外桃花逢雨劫,飘零落向画船中。

就暗示了女主人公即将面临血光之灾,结果第一折末,女主人公李慧娘就被贾似道乱棒打死,且将头部割下,欣赏慧娘的天姿国色。

且又区别冯志芬,先生之用词亦不失典雅,然其优势在于对于人物心绪的描绘至极深切,真正完成了因情生文。且这一个落笔,使剧情的递进进一步便捷,令人有一种波涛山立,如在其中之感。如《紫钗记》中《剑合钗圆》这两段:

李益唱(春江花月夜) 雾月夜抱泣落红, 险些破碎了灯钗梦。 唤魂句,
频频唤句卿须记取再重逢。 叹病染芳躯不禁摇动, 重似望夫山半崎带病容。
千般话犹在未语中, 心惊燕好皆变空。

霍小玉唱  你再配了丹山凤。把白米饭箫再弄。 则怕您红啼绿怨,
由来旧爱新欢两边也难容。 祝君再结鸳鸯梦。 我愿乞半穴坟,
珊珊瘦骨归墓冢。

不但文辞精彩,而且将李益心疼神痴,怜香惜玉而又全方位成空之情思表现得淋漓尽致;而霍小玉那一段曲词漂亮,富有典故,以反话来写,将小玉(小玉(Jade))吃醋的思想,形单影只的思想描写的活灵活现。

莘莘学子的第二任老婆郑孟霞女士是日本东京的大戏名角,郑孟霞擅长舞蹈,先生自老伴这里又上学到了北昆及其舞蹈的元素,加以整合,将京叫头、锣鼓、京班的身材等融入了广东汉剧之中,使得粤西白戏的情势水准更高于传统。

先生的末梢一部剧作是《再世红梅记》,1959年12月14日晚间,他的剧作《再世红梅记》第一次在戏台上由仙凤鸣剧团演出,先生便坐在前排观察。演到第四场“脱阱救裴”(李慧娘鬼魂现身,救才子裴禹逃脱奸相贾似道的陷阱)时,突发脑溢血,骤然晕倒,飞速送往高卢鸡医院救援,可惜天妒英才,至次日黎明,医师不可能,先生溘然去世!其年四十二而已。

对于读书人的英年早逝,香港(香港)民间有多种说法。有的说《再世红梅记》演出时的灯光效果及立体布景,以及演员们传神逼真的演出,当场观察的文人霎这间被自己所编写的戏吓坏了;也部分说,先生当然就有轻微的心脏病,观察表演时,为祥和的戏台设计和上演的成功而过分激动;还有的说,先生对此每一出戏的扮演者演出、舞台统筹、布景摆设、灯光布置、音箱效果等各地方都亲力亲为,严峻要求,导致过度费劲。不论是哪个种类一说,都反映出文人对此事业的较真。

言及于此,先生之作何以能流芳传世,予有解矣。盖家国危机四伏之际,先生身负纲常之重而不苟全,奔走呼号,救亡图存,一腔热血,碧空可鉴,可见其志虑之高洁、心地之光明;及其入剧团之后,甘居人下,结交名师,欲向世人表明作品有价,又可见其意气之盛、志向之坚,何其壮哉!行创作之时,不墨守成规,因循旧制,采众家之长以贯通,集中西之优而自成风格;且兼其天生卓然,故而先生之作于内容则不媚流俗,剧中人物皆敢于斗争,为实际真情之人,于文辞则典雅华丽,文采斐然,且摹人心绪入木三分,令观者身在角色里面。有如《紫钗记》、《帝女花》、《再世红梅记》者是也。


特摘录先生名作《再世红梅记》中两段,以供读者诸君欣赏先生当场的风姿。

(裴禹衣边上唱慢板下句)画栏风摆竹横斜,如这个人间清月夜,愁对萧萧庭院,迭迭层台,黄昏春月已上蟾宫,夜来难续桥头梦,飘泊一身,怎分派两重恩爱。不如彩笔写新篇,也胜无聊怀旧燕,何人负此相如精神,宋玉身材。(坐下拈笔凝思介)——取自《脱阱救裴》

(李慧娘什边官舫上犹豫唱慢板)山影送斜晖,波光迎素月,一样西风,吹起自我新愁万种。消息隔重帘,人似天涯远,芳心更比秋莲苦,只怕梦也难通。唉,背灯徒自叹,对镜为何人容,我本玉洁冰清,羞作玉笼彩凤。——取自《观柳还琴》

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